Notenbeispiel

Titel	Einzug der Gäste auf Wartburg
Kategorie	Blasorchester/HaFaBra
Unterkategorie	Musik aus Oper, Ballett
Besetzung	Ha (Blasorchester)
Format/Umfang	DirStm (Direktionsstimme und Stimmen)
Verlags-Artikelnr.	KL 0218
Verkaufspreis	65,00 EUR (inkl. 10 % österr. USt.)
Komponist	Wagner, Richard
Arrangeur	Wacek, Wilhelm
Schwierigkeitsgrad	3
Dauer	7:30
Zusatzinfo/Inhalt	Die Bearbeitung von Wilhelm Wacek eröffnet neue Möglichkeiten für Aufführungen des "Einzugs der Gäste auf Wartburg". Während die Musik von Wagner oft von großen Orchestern gespielt wird, können nun auch Blasorchester aller Art diese mitreißende Komposition interpretieren und das Publikum mit ihrer festlichen Pracht begeistern. Die Bearbeitung von Wilhelm Wacek eine gelungene Adaption von Wagners "Einzug der Gäste auf Wartburg" für Blasorchester. Sie bewahrt die Kraft und Schönheit des Originals und eröffnet gleichzeitig neue klangliche Möglichkeiten für Ensembles aller Art.
Notenbeispiel	hier klicken
Musterpartitur	hier klicken
Tonbeispiel
Videobeispiel
Externer Link	https://youtu.be/qx1N05B3BEg
Lieferbar	ja

Programmnotizen: Der Einzug der Gäste auf Wartburg in Richard Wagners „Tannhäuser“ Richard Wagners Oper „Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg“ verbindet zwei Stoffkreise: die Sage vom Minnesänger Tannhäuser und die Überlieferung eines Sängerwettstreits auf der Wartburg. Wagner verfasste Text und Musik. Die Uraufführung fand am 19. Oktober 1845 im Königlichen Hoftheater Dresden unter seiner Leitung statt. Später überarbeitete er das Werk mehrfach. Für die Pariser Aufführung von 1861 entstand eine weitere Fassung, unter anderem mit einem Ballett im ersten Akt. Daher begegnet „Tannhäuser“ in unterschiedlichen musikalischen Fassungen. [1][2] Die Handlung spielt im thüringischen Mittelalter. Tannhäuser verlässt den Venusberg, wo er bei der Göttin Venus gelebt hat, und kehrt in die Welt der Menschen zurück. Auf der Wartburg nimmt er am Sängerkrieg teil. Dort geraten unterschiedliche Vorstellungen von Liebe und Begehren in Konflikt. Elisabeths Zuneigung zu Tannhäuser und seine Verfehlung bilden den dramatischen Mittelpunkt. Die Oper stellt so die sinnliche Welt des Venusbergs der religiös geprägten Ordnung der Wartburg gegenüber. Auch musikalisch wird dieser Gegensatz häufig als Wechsel zwischen chromatischer, spannungsreicher Harmonik und stärker diatonisch geprägten Passagen beschrieben. [1] Der „Einzug der Gäste auf Wartburg“ gehört zum zweiten Akt und führt zur festlichen Versammlung auf der Burg. Seine Funktion ist zunächst szenisch: Der Auftritt der Gäste macht die höfische Gesellschaft sichtbar und bereitet den Sängerwettstreit vor. Zugleich schafft die Musik einen repräsentativen Rahmen. Der festliche Charakter entsteht durch einen klaren, schreitenden Puls, markante Akzente und eine zunehmend volle Klangwirkung. Der Einzug ist damit nicht nur ein Übergang zur nächsten Szene, sondern etabliert die öffentliche Ordnung, in der Tannhäuser später mit seiner abweichenden Auffassung von Liebe hervortritt. Wilhelm Wacek un die Bearbeitung für Blasorchester Wilhelm Waceks Bearbeitung überträgt den Ausschnitt auf Mittelstufenblasorchester. Die vorliegende Direktion zeigt, wie das musikalische Material für den Klangkörper eingerichtet ist. Bereits der Beginn ist mit „Allegro“ und einer Viertelnotenzahl von 72 bezeichnet. In den sichtbaren Systemen treten kurze, bewegte Figuren und punktierte beziehungsweise akzentuierte Einsätze hervor. Wechsel zwischen dichter besetzten Abschnitten und Pausen geben dem Verlauf Kontur. Später folgen ruhigere, gebundene Passagen; die Bezeichnung „sehr gehalten“ weist auf eine deutlich zurückgenommene Bewegung und eine tragende Klanggebung hin. Die dynamischen Angaben, darunter „p“, „pp“, „mf“, „f“ und „dim.“, verlangen eine abgestufte Entwicklung statt einer durchgehend gleich starken Festlichkeit. Die Direktion nennt unter anderem Trompete, Flügelhorn, Klarinette, Horn, Posaune, Bassflügelhorn, Pauken und Triangel. Diese Besetzung verweist auf eine Aufteilung der Aufgaben nach Klangfarbe und Register. Helle Blechbläser können die signalartigen und festlichen Motive hervorheben; Klarinetten und Flügelhörner eignen sich für bewegliche Linien und weichere Übergänge. Hörner und Posaunen tragen zur harmonischen Fülle bei, während die tiefen Stimmen das Fundament sichern. Pauken und Triangel setzen rhythmische beziehungsweise klangfarbliche Akzente. Die Bearbeitung muss dabei nicht nur einzelne Orchesterstimmen übertragen, sondern ihre Funktionen innerhalb eines Blasorchesters neu verteilen. Der Vergleich mit Wagners Orchesterfassung ist deshalb vor allem ein Vergleich der Klangmittel. Im Opernorchester stehen Streicher, Holzbläser und Blechbläser in einem breiteren Spektrum zur Verfügung. In Waceks Bearbeitung übernehmen Blasinstrumente sowohl melodische als auch begleitende Aufgaben. Das kann den Klang geschlossener und die Artikulation deutlicher erscheinen lassen; zugleich hängt die Differenzierung stärker von Balance, Atemführung und dynamischer Abstimmung ab. Die leisen, gehaltenen Stellen benötigen kontrollierte Klangstütze, damit sie nicht an Spannung verlieren. In den kräftigen Abschnitten ist auf ausgewogene Register zu achten, damit die führenden Motive hörbar bleiben. Die Partitur ist als „Direktion in B“ bezeichnet. Für die Probenarbeit ist daher die Schreibweise der transponierenden Instrumente zu beachten: notierte Töne entsprechen nicht bei jedem Instrument unmittelbar dem klingenden Ton. Die vorliegenden Seiten zeigen außerdem nicht sämtliche Details der Orchesterpartitur oder aller Einzelstimmen. Eine vollständige Aussage zu jedem Stimmtausch und zur genauen Umsetzung einzelner Originalstimmen ist auf dieser Grundlage nicht möglich. Erkennbar ist jedoch das zentrale Bearbeitungsprinzip: Wacek bewahrt den festlichen Charakter und die Kontraste des Einzugs, indem er markante Motive, abgestufte Dynamik und wechselnde Klangdichte für die Möglichkeiten eines Mittelstufenblasorchesters organisiert. • Durch geschickte Instrumentierung und eine einfühlsame Anpassung der Orchestrierung gelingt es Wacek, die Essenz des Originals zu bewahren, während er gleichzeitig die einzigartigen Klangeigenschaften eines Blasorchesters nutzt. Von den strahlenden Fanfaren der Trompeten bis zu den warmen Klängen der Holzbläser verleiht Wacek der Musik eine neue Dimension, die speziell auf die Qualitäten und Fähigkeiten von Blasinstrumenten zugeschnitten ist. Text: © musicainfo.net (KI) Quellen/Sources: [1] Bayerische Staatsoper — „Tannhäuser“: Einführung und Werkangaben (2025) [2] Paul du Quenoy, The New Criterion — “Time for Tannhäuser” [-] Wikipedia; Tasnnhäuser

Korrektur im Text oder Fehler im Datensatz melden.

	Format/Umfang	EUR
	Einzug der Gäste auf Wartburg (Blasorchester), Direktionsstimme und Stimmen	65,00
	Bezirksblasorchester BAG Baden und Umgebung Live 2008, 2 Audio-CDs

Um diesen Artikel zu bestellen bitte einloggen (hier klicken).

Um die Musterpartituren anzusehen, benötigen Sie den Adobe Reader, den Sie kostenlos herunterladen können. Klicken Sie dazu auf den folgenden Link.

Um die Tonbeispiele anzuhören, benötigen Sie einen MP3-Spieler, den Sie kostenlos herunterladen können, z.B.: